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Divisa, Solar y Casa Real de la Piscina

Apuntes históricos

La piscina probática, cuadro de Giovanni Paolo Panini
(ca. 1724)

Aportado por D. Francisco-Javier López Nogués.

Este pintor, Giovanni Paolo Panini, se formó como escenógrafo en su ciudad natal, Piacenza. Continuó su aprendizaje en Roma, donde está documentado en 1711, centrándose, en esa etapa, en las figuras que perfeccionó con el pintor de historia Benedetto Luti. Los inicios de este artista marcaron profundamente la temática que trató a lo largo de su carrera y que trasladó tanto a la pintura al fresco, donde tuvo sus primeros encargos, como un poco más tarde a la de caballete. Entre los motivos que Panini trató, se encuentran las vistas de Roma, los caprichos y las grandes recepciones, así como una serie de pinturas conmemorativas que recogen importantes eventos vividos en la ciudad. En ese contexto de grandes perspectivas y escenografías, hay que insertar sus episodios religiosos.

Esta tela, donde se representa un episodio del Nuevo Testamento, forma parte de la Colección Thyssen-Bornemisza desde 1976 junto con otra que forma pareja con ella, La expulsión de los mercaderes del templo. Las referencias que se conocen sobre su procedencia son bastante recientes, pues se remontan al siglo pasado, cuando ambos óleos figuraron en una colección privada establecida en Milán. Los lienzos formaron parte de la selección que decoró la residencia de los barones Thyssen-Bornemisza en Gran Bretaña.

El óleo está firmado por el pintor en Roma, y la fecha de datación es en 1724 que se acepta como el año en el que pinto el cuadro sobre La piscina probática.

El pasaje religioso tuvo fortuna dentro del repertorio del artista, que le repitió en varios momentos de su carrera, consiguiendo versiones de gran belleza. En las figuras y en algunos detalles se ha visto la huella de Benedetto Luti.

En el cuadro de La piscina probática, Panini despliega en torno al milagro de Jesús, recogido en el evangelio de san Juan, una escenografía más ambiciosa, donde el estanque, centro de la tela, queda enmarcado en tres de sus lados por altos pórticos corintios para abrirse en el cuarto a una gran escalinata. Cristo, como en el lienzo con el que hace pareja, viste los mismos colores y destaca tanto por la intensidad de sus vestiduras como por la posición que ocupa entre los enfermos y acompañantes que acuden al recinto.

Recopilado y adaptado por Francisco-Javier López Nogués, Asesor Histórico de la Divisa.

(Texto original de Mar Borobia Guerrero, Jefa del Área de Conservación de Pintura Antigua del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid).

Ficha del cuadro:
La piscina probática
Hacia 1724
Óleo sobre lienzo. 73,3 x 98,5 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
N.º INV. 312 (1976.12)
Sala 22

Hoy es

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